Programa del curso
Chopin en tiempos de Covid
En su casa de los Berkshires, Emanuel Ax ensaya en un espacioso loft sobre el garaje -separado de la casa principal, para no despertar a ninguna familia al sentarse al piano a primera hora de la mañana-. Allí pasó gran parte de 2020, refugiado de la pandemia de coronavirus que asolaba la ciudad de Nueva York. Cuando no estaba dedicado a obras de caridad junto a su amigo y compañero de dúo durante casi medio siglo, Yo-Yo Ma, Ax estaba abrochado a su Steinway, aprendiendo obras de Bach y Chopin que llevaba décadas queriendo añadir a su repertorio.
Acompañe a Ben Laude, Jefe de Piano, mientras se sienta junto a "Manny" en su piano del bosque para mantener una conversación íntima, explorar el significado de la música en tiempos de enfermedad y sondear algunas de las piezas de Chopin que Ax ha añadido recientemente a su repertorio.
Videography: Christopher y Mary Smith; Sonido: Dennis Schweitzer.
Escuchando a Horowitz y Rubinstein: Primera balada y Barcarola de Chopin
En mayo de 1965, un Emanuel Ax de 15 años hizo cola durante todo un fin de semana a las puertas del Carnegie Hall para asistir al histórico regreso de Vladimir Horowitz a los escenarios. En el programa figuraba la Balada en sol menor de Chopin, una obra que Ax ha grabado e interpretado muchas veces desde entonces. Lo que escuchó en la interpretación de Horowitz aquella noche de hace más de medio siglo le acompañaría hasta el día de hoy.
Acompañe a Ax mientras escucha el comienzo de la fatídica interpretación de Horowitz y revela algunos de los mágicos recursos expresivos de Horowitz al teclado. A continuación, vuelve a su otro héroe, Arthur Rubinstein, escuchando su primera grabación, una interpretación de 1928 de la Barcarola de Chopin, teñida de un lirismo asombroso.
Videografía: Christopher y Mary Smith; Sonido: Dennis Schweitzer.
Chopin a cualquier tempo: sobre Arrau y Argerich
Entre las obras tardías de Chopin que Emanuel Ax ha añadido recientemente a su repertorio se encuentra el Nocturno en mi bemol mayor, Op. 55 nº 2, una intrincada pieza que presenta una línea improvisatoria de la mano izquierda, similar a la del violonchelo, bajo un apasionado dúo de amor. Al escuchar parte de la convincente y lenta interpretación de Claudio Arrau del Nocturno, Ax señala cómo la música de Chopin puede funcionar a cualquier tempo. Ax demuestra que esto no es cierto para todos los compositores, como queda patente en un pasaje de la Sonata de Liszt. Algunos pianistas tienen necesidad de velocidad, y pueden lograrlo, como Martha Argerich, a quien Ax elogia en los más altos términos.
Videography: Christopher y Mary Smith; Sonido: Dennis Schweitzer.
Viendo a Horowitz y Rubinstein: Polonesas de Chopin
Tres años después de asistir al concierto de regreso de Vladimir Horowitz en 1965 en el Carnegie Hall, Emanuel Ax se encontró sentado entre el público de otra actuación histórica: el recital televisado del Carnegie de 1968, en el que Horowitz ofreció una de las grandes interpretaciones de la Polonesa en fa sostenido menor, Op. 44, de Chopin. Ax ve un videoclip de la actuación, que le recuerda la intensidad eléctrica que desprendía Horowitz sentado casi inmóvil ante el instrumento. Ax muestra los recursos expresivos característicos de Horowitz, algunos de los cuales ha adaptado a sus propios fines en la Polonesa Heroica, Op. 53. Esa obra fue uno de los bises favoritos de Ax. Esta obra fue uno de los bises favoritos de Arthur Rubinstein, a quien Ax vio interpretarla en una actuación en Moscú en 1964, quizás su "recital favorito de todos los tiempos".
Videography: Christopher y Mary Smith; Sonido: Dennis Schweitzer.
Dos Nocturnos, Op. 55
Vea un vídeo musical especial en el que aparece Emanuel Ax en su primera grabación de un par de piezas de Chopin recientemente añadidas a su repertorio, acompañado por el canto de los pájaros de una hermosa mañana de primavera en los Berkshires.
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